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《如懿传》:女人变坏,是从她的世界变小开始的

作者: 编辑:田旻佳 来源:新浪网 发布时间:2018-09-17 08:34:36

  《如懿传》里所有的女性,都不出意料地黑化了,并且黑得下作、彻底,没有一个可爱。

  海兰小仙女害死富察皇后儿子永琏的剧情虽然处理得隐晦,却让人细思极恐。

  如懿掰断阿箬手指甲那场戏,导演为了维护正派的形象,也没从正面拍。

  但《如懿传》里有正派吗?没有。

  雪崩时,没有一片雪花无辜。

  宫斗的残忍之处在于,每个人都必将突破人性与道德的底线去适应丛林法则,胜利是唯一的正义。

  演员周迅说:

  “我们讲了这么多年的后宫生活历程,就是想让大家看到后宫争斗很残酷,不要去学习。”

  同意周公子。

  宫斗剧唯一的功能是警世,提醒我们自由的可贵,任何时候,不要把谁当成自己的天。

  只有这样,你才能不屑于跟谁斗,更不屑于突破底线地去争取什么。


  01

  一个人获得成就感的方式越少,她就会变得越狭隘。女人变坏,是从她的世界变小开始的。

  我亲眼看过一些女性的变化。

  阿文是三年前的工作伙伴,生完孩子,一直跟婆婆在家带孩子。

  生育是对夫妻双方感情的一次考验,两人都要在这个过程中成长、变化。

  但阿文把自己跟丈夫感情变淡的原因,归结在婆婆身上,觉得婆婆抢走了她的爱。

  为了夺回主场,她故意在婆婆面前显摆丈夫给的礼物。

  婆婆带孩子摔着了,她添油加醋地去丈夫面前告状。

  孩子学说话,第一口叫的是奶奶,她觉得一定是婆婆故意教的,一直怀恨在心。

  婆婆本来是个老实的农村妇女,后来也战斗力爆表,偷看阿文的手机,揪出了她跟大学同学的暧昧聊天记录。

  在一次争执中,阿文把手里的碗扔向婆婆,差点把婆婆的一只眼睛打瞎。

  同事都说,没想到阿文是这么狠毒的人。

  是啊,与我们共事的几年,阿文温柔、善良、活泼,喜欢看《樱桃小丸子》。

  虽然不知道这两年发生了什么,但我知道,阿文的丈夫就是家里的皇帝,两个世界狭小、不抬头看天的女人,为争宠,撕得头破血流。

  这事儿当然不值得。

  但现实生活中,很多人胸怀正义,却意识不到自己正在陷入可悲的宫斗。

  儿媳妇给婆婆下毒;元配小三当街互殴;办公室争宠等等,手段吃相都是宫斗范儿,这样的人你去跟她聊聊,就会发现她的世界很小。

  02

  当一个人的世界很小,眼里很容易只有输赢,没有善良。

  十三邀采访王石,王石说在穿越南北极的时候,他决定抛弃团队里一个体弱的男性。

  队里唯一的女性站出来,接纳了那位男性,单独组队,完成了穿越。

  十年后,王石去剑桥,参加划艇队,因为弱而感到自卑。

  没想到在剑桥,被抛弃的不是弱势的一方,而是一味逞强的一方。

  他们的理论是,最强的那方如果不知道收着劲儿,会带偏整个团队;但最弱的一方,大家只要兼容他,他一定会努力。

  这件事对王石触动很大,他开始明白公平、正义不是通过对强者的崇拜,而是通过对弱者的兼容实现的。

  但当一个人的世界很小,因为生存环境过于恶劣,成王败寇,就来不及考虑公平正义。

  黄渤的《一出好戏》,本质上也是现代宫斗的设置。

  参加团建的男男女女,原本各有各的出路,忽然他们的世界被缩小在一个荒岛上。

  为获取有限的资源,人们必须依附于生存能力强的个体,奉其为王。

  黄渤饰演的马进,获得女神的青睐和众人的追捧,却隐瞒发现邮轮的事实,不想打破乌托邦。

  因为他知道,一旦回到那个广阔的世界,他的权威以及因为权威而获得的一切,都将化为泡影。

  宫斗的本质,是在狭小的空间里,争夺有限的资源。

  宫斗是个很有意思的词。

  宫,意为小,再大的宫殿也不过是世界的一个微小角落。

  因为有了这个“小”为前提,大家才斗得起来。

  宫斗剧里每个女性都惨,因为无论地位多高、心有多狠,命运从来不在她们自己手里。

  《如懿传》有一点拍得比《延禧攻略》好,就是大boss乾隆朝秦暮楚、内心黑暗,是全剧最大的反派。

  当一个人拥有了至高无上的权力,他心里根本不会有什么白月光。

  那些为得到恩宠,斗得你死我活的女人们,在他眼里也不会有任何可爱之处。


  03

  从心理学上,爱不是一种情感,而是一种博弈。

  女人真正可爱,是从她们拥有自由开始。

  当女人身上有了不可被把控之处,她才有了可与岁月抗衡的魅力。

  她放眼天地的时候,眼里有了光,心里也有了善良。

  乾隆生活在18世纪末。

  到了19世纪初,在大洋彼岸的美国,出版了一本《年轻女性指南》,要求女性:

  “不管身处何种生活状态,她的一辈子就是要顺从、克制、谦卑。”还鼓励女性像朝拜神明一样对待家务,以便“充实地呆在家里”。

  然而,女性充实地呆在家里,并没有获得快乐的生活和足够的爱,男人放肆地享受自由,而她们,则为了保住这小小的一片天空,费尽心机。

  小世界带来人格的偏执;人格的偏执又造成人性的扭曲;最后,每个人都成了毒妇。

  《如懿传》里,高贵妃虽然身居后宫二把手,但因为多年未育,担心自己地位不稳,连续在玫常在、海贵人的食物里下水银和朱砂。

  夜深人静时,她顾镜自怜,不明白自己为什么变得如此狠毒。

  周迅黑化以后,说背叛自己的阿箬:荣华富贵是自己求的,欺凌羞辱,也得受着。

  在后宫,荣华富贵对应的是欺凌羞辱,因为宫斗表面是女人靠本事,其实是男人看心情。

  无论手段多高明,身段多优美,不过是在男人的掌心里跳舞。

  终极大boss绝不会让一个人太得意,打一下给个枣,已经是宫里女人最理想的生活。

  如今的女性,也向往荣华富贵,但那是自己实打实靠加班、直播、卖货、代言赚来的,有辛苦、挫折、挑战,但谁想欺凌羞辱我们,滚,老娘不伺候。

  美国作家丽贝卡·特雷斯特在《单身女性的时代》里写到:

  “你认为新时代的女性会是什么样子?”

  “自由。”

  自由,不是为所欲为,而是天地宽阔。拥有了自由,我们才能选择成为什么样的人;而在退无可退的后宫,女人除了变狠、变坏,别无选择。

  女人变坏,是从世界变小开始的,所以我们要经常问问自己,你的世界,越活越大,还是越活越小?

  无论家庭、男人;还是公司、老板,当你把别人当成天空,就是把自己塞进了后宫。

  狭隘的视野终将豢养你内心的黑暗,这股黑暗的力量,改变不了别人,只会吞噬你自己。

  所以,宫斗剧的正确打开方式,不是学习技巧,而是以史为鉴。让我们珍惜走出去,拥抱广阔世界的机会。

  以世界为背景,女性才能展示自己的强大、可爱、善良;以后宫为背景,除了活成毒妇、怨妇,女人没有第三条路。

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